「ｻｲｺ」(1960,A.ﾋｯﾁｺｯｸ)

私は此の映画で好きなｼｰﾝは山ほど有って、と言うより始めから最後まで全てお気に入りでしてね。　つまり、此の映画は一つのｼｰﾝも無駄のない映画の典型だと私は思ってます。　その中で私が特に好きなｼｰﾝは、ｼﾞｬﾈット・ﾘｰの車での逃避行の一連の場面ですね。　この逃避行の場面の最初のほうで道路の信号が赤となり、歩道を渡るｴｷｽﾄﾗの中にﾋｯﾁｺｯｸが歩いていること、ご存知でしたか。例によってのﾋｯﾁｺｯｸの「お遊び」です。

この逃避行の一連の場面で、車を運転するｼﾞｬﾈット・ﾘｰの顔が真正面からｸﾛｰｽﾞ・ｱｯﾌﾟで写され、彼女の微妙な心理状態を、ｸﾛｰｽﾞ・ｱｯﾌﾟされた彼女の顔の表情の変化で表現しています。口をｷｯと結び不敵に薄笑いしたり、不安そうな表情になったり。彼女の揺れ動く心理をｶﾒﾗはじっと真正面から「見つめて」いる。

彼女の心に聞こえてくるのは、既に発覚しているであろう犯罪で騒いでいる人々の声。
その声を、この映画では実際に観客にも聞かせる。そのことによって、彼女の犯罪が、具体的にはどのように進行しているのかを観客に教えている。　その経過を、いちいち映像として説明はしないで「声」のみで表現している。つまり映像の省略ですね。

この映画にﾀﾞﾗﾀﾞﾗとした冗長さがないのは、こういう余分な映像の省略があるからです。登場人物のｾﾘﾌによって余分な映像を省略するという技法は此の映画のいたるところで使用されています。それが何処で使われているか。それに注意して観るのも此の映画の楽しみの一つです。

雨が降ってくる。ｼﾞｬﾈット・ﾘｰはﾜｲﾊﾟｰを激しく動かす。既に夕方で外は暗い。対抗車のﾗｲﾄが眩しそうに彼女は顔を歪め、ふとﾍﾞｲﾂ・ﾓｰﾃﾙと書かれた看板を道路脇に見つける。私はこの一連の場面も大好きですが詳細は割愛します。

ここでｼﾞｬﾈット・ﾘｰが見た館の光景は、格別に私は忘れ得ません。
雨上がりの暗い雲が動く夜空を背景とした館を、無音でｶﾒﾗは遠方から移す。
その館の何とも言えぬ不気味さ。このﾜﾝ・ｶｯﾄだけでも私は此の映画が気に入りました。

ともあれ、このﾓｰﾃﾙてｼﾞｬﾈット・ﾘｰはﾉｰﾏﾝ・ﾍﾞｲﾂ　(ｱﾝｿﾆｰ・パーキンス)　と会話する。　その会話で、私(観客)は、ﾉｰﾏﾝ・ﾍﾞｲﾂには彼の母親が館に居ることを知らされる。

そして以下は私の最も好きなｶﾒﾗ･ﾜｰｸについての、お喋りです。
ｽﾄｰﾘｰは少しとばします。

ﾉｰﾏﾝ・ﾍﾞｲﾂは、彼の母親の危険を察知し、母親を隠すところの場面です。

彼は館に入り階段に向かう。ｶﾒﾗは彼の背後を追う。
彼は階段を昇り、母親の部屋に入るのですが、ｶﾒﾗは階段から母親の部屋へと、せり上がるように昇り、ゆっくりと母親の部屋のﾄﾞｱに向かいﾄﾞｱの手前で静止する。

すると部屋からは、母親とﾉｰﾏﾝ･ﾍﾞｲﾂの言い争う会話が聞こえる。
その会話の途中、ｶﾒﾗは、ゆっくりと後方に動き、更に、天井　(母親の部屋と階段通路での天井　)へと、ゆっくりと、せり上がっていき天井に張り付くようにして静止し、その通路を真っ直ぐに映す。

するとﾉｰﾏﾝ･ﾍﾞｲﾂが母親を抱えて部屋から出てきて、階段へと向かい、階段を下りていく。ｶﾒﾗは相変わらず静止して、かれらの行動を「凝視」している。

ｶﾒﾗは天井から見ているわけだから、この二人を頭上からみていることになり、母親は頭部しか見えず顔は当然見えない。

と言うことは観客は、母親の頭部しか見ていないことになり、実は、これが此の映画の重要な伏線となっているのですが、私を含めて、おそらく全ての観客は、この場面に何の不自然さも感じなかったでしょう。

このｶﾒﾗ･ﾜｰｸによる完璧なまでの母親の正体の隠蔽は見事なもので、それだからこそ、母親の正体が暴露されるｼｰﾝ　(ｼﾞｬﾈット・ﾘｰの妹が地下室で体験する、あのｼｰﾝ)　の衝撃は強烈なものとなりました。事実、この場面でも観客から悲鳴が聞こえたものでした。

このｶﾒﾗ・ﾜｰｸは二度使われています。あの私立探偵が刺殺される場面がそれです。
ｶﾒﾗは天井に静止したまま私立探偵が母親から刺殺されるのですが、この場面での母親は頭部しか写されていないし、それも観客は何の不自然さも感じなかったでしょう。
事実私は、てっきり母親が刺殺したのだと、何の疑いももちませんでしたね。

この場面も白ｲﾙｶさんの言われるとおり、ｼｮｯｸな場面でした。
この歯面で、私立探偵が階段を、あお向けに倒れていく姿をｶﾒﾗは正面から写すのですが、どのように撮影したのでしょう。これもﾋｯﾁｺｯｸ映画の撮影技法の一つでしょう。

上に書いたｶﾒﾗ･ﾜｰｸ。つまりｶﾒﾗが、ﾉｰﾏﾝ･ﾍﾞｰﾂの背後を追って、天井に静止するまでのｼｮｯﾄはﾋｯﾁｺｯｸはﾜﾝ・ｶｯﾄで撮りたかったでしょうね。しかし、それは無理だったようで、この一連の場面をよく観ていると、母親の部屋のﾄﾞｱを写すところでﾌﾞﾗｯｸ・ｱｳﾄとして、そこでｶｯﾄが接続されているようです。

しかし、私には、ほれぼれするｶﾒﾗ･ﾜｰｸです。これによって私は完璧に「だまさ」れましたよ。

ところで此の映画の最後の最後の場面で、「母親」になったﾉｰﾏﾝ･ﾍﾞｲﾂの顔が、一瞬、骸骨になる　(ｺﾝﾏ何秒か)　のに、気がつかれましたか。よく観てないと分からない、このｶｯﾄは、それを知らない観客に、この映画を観終わった後にも、なんだか後をひく怖さを残すﾋｯﾁｺｯｸの技でしょう。観客は無意識にせよ、この母親の骸骨を見ているはずですから。